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2017年，歐子凌（Daniel Ostling）副教授第一次踏上臺灣這塊土地時，他沒有想到自己會愛上臺灣，真的在此紮根下來。兩年後，2019年他再次来臺，这次是应邀来带领短期的灯光与舞台设计工作坊，那时的他原心想，完成工作后就会返回美国，臺湾就只是多一次的海外工作经验。但没想到，短短数日在臺大的旅程，却成為他人生的重要转折点。他回忆起初到台湾的感受：「一开始我完全没有想过会在台湾长期居住，对这个地方没有特别的期望或想像，只想着来这裡教完课就回家。」然而，当他逐渐走进臺湾人的生活后，他突然发现自己深深地，被臺湾这个陌生的国度吸引，无法自拔。

 促成歐子凌教授與臺大戏剧学系緣分的關鍵人物，是時任戲劇學系主任謝筱玫副教授。謝筱玫副教授曾在美國西北大學（），師從知名劇場導演Mary Zimmerman，而Zimmerman教授則是以邊排練邊創作劇本聞名美國劇場界。2018年，谢筱玫副教授邀请窜颈尘尘别谤尘补苍教授访台演讲，演讲后，在一次偶然的机会下，谢筱玫副教授谈到想在系上举办剧场实务工作坊，窜颈尘尘别谤尘补苍教授因此向谢筱玫副教授推荐了她经常合作、也十分信任的舞台设计师&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;欧子凌副教授，从此，他与臺湾剧场界的缘分便开始萌芽。

 2019年的那次短暂停留，工作坊迴响热烈，欧子凌副教授逐渐开始接触更多的臺湾剧场设计案及可能的教学、交流机会。於2020年时，他正式成為了臺湾大学的访问学人，在这段时间，他与臺湾剧场界密切合作，也在这样的过程中，逐渐体会到一种与美国和日本截然不同的节奏和工作风格。在谈到他在不同国家的剧场设计经验时，欧子凌副教授指出美国、日本与臺湾在製作模式上的差异。他说，美国的剧场通常拥有较长的技术排练期与试演期，使设计师能有更充裕的时间调整与精緻化设计。然而，日本与台湾的剧场製作则经常受到场地限制及预算考量，製作週期明显紧凑，但他却惊喜地发现，即使如此，日本与臺湾的製作团队相当专业，製作成果往往更加精緻且充满艺术性，展现出亚洲剧场工作者独特的执行力与节奏。

 「儘管工作节奏不同，但剧场人的本质却非常相似，这是我无论在哪个国家工作都觉得亲切的原因。」欧子凌副教授笑着补充道。

 作為資深舞台設計師，歐子凌副教授尤其熱愛與即興創作型導演合作。這類導演往往邊排練邊寫本，甚至在開始排練時可能還沒有完整的台詞內容。他提到與Mary Zimmerman教授合作的經驗：「Zimmerman通常以小說或神話等材料為基礎，但進入排練場時並沒有完整的演出內容，她每天排練後回家寫新的幾頁劇本，設計師必須創造一個如畫布般的開放舞台，提供多種可能性，而非僅服務特定的劇情需求。」

 这几年在臺大，在教学方面，他感受到美国与臺湾的大学生存在明显的差异。他指出，美国学生通常有强烈的个人主义，愿意主动表达自己的想法，这种性格虽然能激发创意，但有时也会导致团队合作的困难。然而，臺湾学生则普遍较為顺从且相当尊重教授的授课，这样的友善气氛，让欧子凌副教授较容易向学生教授专业知识，但是他也认為，在艺术场域，这种气氛有时也会限制学生积极表达自己的观点。因此，他特别注重引导台湾学生勇於表达自我见解：「我目前最大的教学挑战，就是让臺湾的学生学会大胆地表达自己。」在本学期的「文本的空间与视觉想像」课程上，他鼓励学生深入分析剧本，并将个人经验与感受融入设计，让学生不只是技术纯熟的剧场设计师，更能成為深刻思考剧场意义、具有个人艺术观点的创作者。

除了专业领域之外，欧子凌副教授在臺湾的生活也相当丰富。他特别享受臺大校园的寧静、恬适，尤其是戏剧系馆附近的植物园，这不仅让他感到一种自在与放鬆，同时也作為他的灵感来源。此外，他经常造访学校周围的书店、电影院等等，并且在假日参观各种艺术展览、场馆。提到台湾的美食，欧子凌副教授立刻兴奋地分享他的最爱：「我特别喜欢粽子，还有臭豆腐与刈包，这些都是我在台湾最享受的美食体验！」他认為食物也是文化的重要一环，也因為臺湾独特的饮食文化，他对这片土地有了更深的连结与认同。

总结自己在臺湾的这段时光，欧子凌副教授对於臺湾社会的多元与包容深感欣赏。无论是在臺大校园、台北街头或者剧场裡，他经常遇到友善与热情的臺湾人，臺湾人这种开放的心态，不仅让他能顺利融入臺湾社会，也让他重新思考自己作為美国人的文化特质。展望未来，欧子凌副教授说到，自己十分愿意继续留在台湾发展：「能持续与台湾学生及艺术家合作，对我来说是一种无比的幸运。我期盼自己的经验与教学，能够持续啟发学生们，并在臺湾共同创造出更多精彩的剧场作品！」